润祥鉴赏：中国历代画马欣赏 7 （元代篇）
2014-02-12 12:24:02
元代是中国画马史上的第三个高峰期。这一时期的杰出代表是赵孟頫、任仁发、赵雍、任子昭、刘贯道、钱选、张渥等人。这个时代出现了几位杰出的画马专家，除了赵氏父子外，还有任仁发、任贤才、任伯温等任氏家族画家，以及影响了一个时代的画流。
任仁发（1254-1327），元代水利专家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（1267）举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。著水利议答。卒年七十四。
传世作品有：至元十七年（1280）作《出圉图》卷，《二马图》卷，《张果见明皇图》卷，藏故宫博物院；《春水凫鹥图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》、《贡马图》、《横琴高士图》、《秋林诗友图》藏台北故宫博物院；《神骏图》、《三骏图》、《九马图》在美国；《饲马图》在英国；《文会图》、《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。
元 任仁发 人马图卷 绢本，设色，29.2cm x 136.8cm。美国克利夫兰美术馆藏。
任仁发是画家、水利家，晚年在青龙江上筑来青阁、来辉阁专心作画。自称“画马法学韩干”，当时的评论家认为，他的马作可以和赵孟頫相匹敌，有“用笔逼龙眠，法备而神完”之誉(龙眠即宋李公麟)。前人画马惟以刻意追求马的体态为最高准则，而任仁发却将人的意识融在马的体内，以马为自己的艺术语言直抒胸臆，增加了马画的内涵。“二马图”采用对比的方法绘出，从造型上、从神态上、从敷色上都极具巧思。
元代：任仁发《二马图》绢本，设色。纵28.8厘米，横142.7厘米。北京故宫博物院藏。
元代画家任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，是具有明确讽刺内容的绘画作品，寓意深刻。
画后，画家写了一段一百四十多字的大段题记，对肥瘦二马作了一番议论。稍后笔锋一转，点明了此画的用意：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤!按图索骥，得不愧于心乎?”
画家是借这两匹马对当时官场的种种腐败和黑暗提出了强烈的批评。将肥马比作为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。
画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上。一匹没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。而有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力、克勤克俭。这是画家对吏治的看法，可谓用心良苦。
画卷的拖尾，有元代鉴藏家柯九思等人的题跋，将任仁发与元代最著名的书画家赵孟頫相提并论。画卷上，还钤有乾隆、嘉庆等清代皇帝的多枚鉴赏印章。
元 任仁发 出圉图 绢本设色，纵34厘米 横201厘米，北京故宫博物院藏。
本幅卷尾有作者名款和年款:“至元庚辰(1280年)春望三日,作出圉图于可诗堂。月山任子明记。”钤印“任子明氏”、“月山道人”。“可诗堂”系任仁发的书斋。此系任仁发的早年之作,任氏时年27岁。引首陆勉篆书“出圉图”。
任仁发《五王醉归图》，设色纸本，手卷，35.5x212.5厘米。钤印：任氏子明、月山道人、眉道人、陈继儒印。
克里斯蒂（香港）拍卖会香港佳士得2009年10月29日举行的中国近现代画专场拍卖会上，估价500万至600万港元任仁发的《五王醉归图》最终以4658万港元成交。
五王，临淄王李隆基（即后来的唐玄宗，公元712－756年在位）、宋王李成器、申王李成礼，岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位，为防范兄弟干政，依群臣的建议，将四位兄弟任命为地方官，分散每年入朝的时间，终至引来岐王谋叛的意图。
元任仁发神骏图 绢本，设色，纵28厘米，横175.1厘米。
元代的绘画尚古之风非常兴盛，不仅体现在钱选、赵孟頫等典型的文入画家身上，也体现在任仁发的身上。他擅长画人物、花鸟，尤精于画马。他的绘画继承了唐宋以来重视写实的优良传统，又有新的发展创造。其画中的人物全着唐人装束，人马均用游丝描法，用笔工细圆劲，设色古雅纯净，意态生动自然。一般他的画不画背景，较多地保留了唐人的遗风。古人评其画马可与唐代曹霸、韩斡比高低，且“笔意独得”。
再看人物的塑造，形象饱满，情态生动；衣纹线条流畅，染色明净；着浅衣者鞋为深色，着深衣者鞋为浅色，这种色彩互补互衬的处理，体现出画家精心的设计。这是—幅表现宫廷良马、圉官的画面，虽体现了李公麟的绘画风格，但无论从用笔、赋色，还是隐藏在笔墨背后极力追求写实的意念上，都显示出画家力求精细过人的状物技巧。此画上钤有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印，大概为清宫散失之物。
任贤佐（约1287-1358后），元代画家，字子良，号九峰道人，松江青浦（今属上海）人，任仁发第三子。1327年父卒，由荫累官台州判官，曾与王逢有书信往来，1348年台州方国珍等农民起义军起，贤佐远行归吴（今江苏苏州），后被降为南陵（今江苏常州市）尹，终老于吴地，寿约在七八十岁间。擅画人物，尤长画马，继承父风。
元 任贤佐 《三骏图 》 绢本，设色，纵32.2厘米，横188.7厘米，至正二年（1342）作。现藏故宫博物院。
描绘域外民族向宫廷进贡名马之场景，卷尾自识：“至正壬午季秋，叔，九峰道人作此图拜进。”“叔”字为家中排行第三之谓，“九峰”位于上海松江西北，古称“凤、陆、佘、神、薛、机、横、天马、昆”九峰，为当地全真教信徒活动中心，贤佐信道教号“九峰道人”始见于此卷，因此卷无作者印记，似为进贡画之习作。
刘贯道（约1258-1336年），元代画家。字仲贤，中山（今河北定州）人。家贫性聪慧，自学成才。曾任御衣局使。擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，道释、人物师承晋、唐，笔法工细，色彩浓丽，形象真实生动；山水学郭熙，花鸟遍师历代诸家。其画笔法凝练，坚实有力，造型准确，生动传神。
元代：刘贯道《元世祖出猎图》。 绢本设色，纵182.9、横104.1厘米。台北故宫博物院藏。
此图绘元世祖于深秋初冬之时率随从出猎时的情景。画面上，荒漠广袤无垠，远处沙丘起伏，载物的驼队正缓缓而行。近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿银鼠裘衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马，侧身向后张望。旁为一衣着华丽的妇人，或为皇后。随从诸人勒马环绕周围，有架鹰的，有携猎豹的。一少年正侧身挽弓欲向空中的飞禽劲射，众人的目光大都被这一举动吸引，注视着是否能弓響禽落。图中人物用鐵线描，线条细劲流畅，设色浓丽。人物刻画得生动自然，如世祖的雍容、挽弓少年的专注都画得很传神。图中马匹亦各具姿态，体现出作者对此类生活的稔熟，观察之精细和深厚的功力。此图不仅是一幅优秀的人物鞍马画作品，亦是研究元代前期人物肖像画的重要资料。共绘马十余匹，结构鲜明，透视准确，线条变化较大，较好地反映出了马的品种特征。图左下署“至元十七年二月御衣局使刘贯道恭画”，按至元十七年即公元1280年，为刘贯道補入御衣局的第二年。近年有学者人此图缺乏质朴豪纵的气息，可能系由元中后期宫廷画家所追画的。《故宫书画录》卷五著录。
元代：佚名《饮马图》。该图所作一马于水中俯首畅饮，低垂的头颈与躯干形成一钝角，给呆板的造型增添了变化。马体的形态雄壮结实，显示出该马正值壮年，在表现上采用自描画法，淡墨渲染出马的体积，惟在四肢关节及口鼻、后臀三五点处施以重墨活跃了气氛。值得一提的是，作者在表现后臀时用线非常讲究，线路从左臀部起经右臀沿股骨至右后肢关节处一笔完成，且虚实俱在，较好地表现了马体的质感。此图虽佚名，但其艺术水平在元代可列为上品。
佚名的《饮马图》册页（绢本墨笔，纵26、横27厘米，辽宁省博物馆藏）原题签书作“韩干清溪饮马”，实为仿元代赵孟頫白描类的人马画风格，可知赵孟頫家族白描人马画风的影响力（图十一）。作者画一圉夫与马同池，圉夫十分怜爱地目视渴马。饮马和浴马类题材一样，都是表现人马之间相依为命的情感。人马线条柔和圆熟，收笔细劲。马体膘肥，形从韩干出。人马的眼睛非正即侧，缺乏形体的透视观念，系古代多数人马画家的通病。旧传北宋郝澄的《人马图》页也是绘于赵孟頫之后的文人画（图十二），画中优雅的文人意蕴油然而生，此类画风和《饮马图》册页一样无不受到赵孟頫《调良图》册页的影响。
元 钱选 《杨贵妃上马图 》卷，纸本，设色，纵29．5厘米，横117厘米。美国弗利尔美术馆藏。
元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。
任仁发（1254-1327），元代水利专家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（1267）举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。著水利议答。卒年七十四。
传世作品有：至元十七年（1280）作《出圉图》卷，《二马图》卷，《张果见明皇图》卷，藏故宫博物院；《春水凫鹥图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》、《贡马图》、《横琴高士图》、《秋林诗友图》藏台北故宫博物院；《神骏图》、《三骏图》、《九马图》在美国；《饲马图》在英国；《文会图》、《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。
元 任仁发 人马图卷 绢本，设色，29.2cm x 136.8cm。美国克利夫兰美术馆藏。
任仁发是画家、水利家，晚年在青龙江上筑来青阁、来辉阁专心作画。自称“画马法学韩干”，当时的评论家认为，他的马作可以和赵孟頫相匹敌，有“用笔逼龙眠，法备而神完”之誉(龙眠即宋李公麟)。前人画马惟以刻意追求马的体态为最高准则，而任仁发却将人的意识融在马的体内，以马为自己的艺术语言直抒胸臆，增加了马画的内涵。“二马图”采用对比的方法绘出，从造型上、从神态上、从敷色上都极具巧思。
元代：任仁发《二马图》绢本，设色。纵28.8厘米，横142.7厘米。北京故宫博物院藏。
元代画家任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，是具有明确讽刺内容的绘画作品，寓意深刻。
画后，画家写了一段一百四十多字的大段题记，对肥瘦二马作了一番议论。稍后笔锋一转，点明了此画的用意：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤!按图索骥，得不愧于心乎?”
画家是借这两匹马对当时官场的种种腐败和黑暗提出了强烈的批评。将肥马比作为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。
画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上。一匹没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。而有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力、克勤克俭。这是画家对吏治的看法，可谓用心良苦。
画卷的拖尾，有元代鉴藏家柯九思等人的题跋，将任仁发与元代最著名的书画家赵孟頫相提并论。画卷上，还钤有乾隆、嘉庆等清代皇帝的多枚鉴赏印章。
元 任仁发 出圉图 绢本设色，纵34厘米 横201厘米，北京故宫博物院藏。
本幅卷尾有作者名款和年款:“至元庚辰(1280年)春望三日,作出圉图于可诗堂。月山任子明记。”钤印“任子明氏”、“月山道人”。“可诗堂”系任仁发的书斋。此系任仁发的早年之作,任氏时年27岁。引首陆勉篆书“出圉图”。
任仁发《五王醉归图》，设色纸本，手卷，35.5x212.5厘米。钤印：任氏子明、月山道人、眉道人、陈继儒印。
克里斯蒂（香港）拍卖会香港佳士得2009年10月29日举行的中国近现代画专场拍卖会上，估价500万至600万港元任仁发的《五王醉归图》最终以4658万港元成交。
五王，临淄王李隆基（即后来的唐玄宗，公元712－756年在位）、宋王李成器、申王李成礼，岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位，为防范兄弟干政，依群臣的建议，将四位兄弟任命为地方官，分散每年入朝的时间，终至引来岐王谋叛的意图。
元任仁发神骏图 绢本，设色，纵28厘米，横175.1厘米。
元代的绘画尚古之风非常兴盛，不仅体现在钱选、赵孟頫等典型的文入画家身上，也体现在任仁发的身上。他擅长画人物、花鸟，尤精于画马。他的绘画继承了唐宋以来重视写实的优良传统，又有新的发展创造。其画中的人物全着唐人装束，人马均用游丝描法，用笔工细圆劲，设色古雅纯净，意态生动自然。一般他的画不画背景，较多地保留了唐人的遗风。古人评其画马可与唐代曹霸、韩斡比高低，且“笔意独得”。
再看人物的塑造，形象饱满，情态生动；衣纹线条流畅，染色明净；着浅衣者鞋为深色，着深衣者鞋为浅色，这种色彩互补互衬的处理，体现出画家精心的设计。这是—幅表现宫廷良马、圉官的画面，虽体现了李公麟的绘画风格，但无论从用笔、赋色，还是隐藏在笔墨背后极力追求写实的意念上，都显示出画家力求精细过人的状物技巧。此画上钤有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印，大概为清宫散失之物。
任贤佐（约1287-1358后），元代画家，字子良，号九峰道人，松江青浦（今属上海）人，任仁发第三子。1327年父卒，由荫累官台州判官，曾与王逢有书信往来，1348年台州方国珍等农民起义军起，贤佐远行归吴（今江苏苏州），后被降为南陵（今江苏常州市）尹，终老于吴地，寿约在七八十岁间。擅画人物，尤长画马，继承父风。
元 任贤佐 《三骏图 》 绢本，设色，纵32.2厘米，横188.7厘米，至正二年（1342）作。现藏故宫博物院。
描绘域外民族向宫廷进贡名马之场景，卷尾自识：“至正壬午季秋，叔，九峰道人作此图拜进。”“叔”字为家中排行第三之谓，“九峰”位于上海松江西北，古称“凤、陆、佘、神、薛、机、横、天马、昆”九峰，为当地全真教信徒活动中心，贤佐信道教号“九峰道人”始见于此卷，因此卷无作者印记，似为进贡画之习作。
刘贯道（约1258-1336年），元代画家。字仲贤，中山（今河北定州）人。家贫性聪慧，自学成才。曾任御衣局使。擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，道释、人物师承晋、唐，笔法工细，色彩浓丽，形象真实生动；山水学郭熙，花鸟遍师历代诸家。其画笔法凝练，坚实有力，造型准确，生动传神。
元代：刘贯道《元世祖出猎图》。 绢本设色，纵182.9、横104.1厘米。台北故宫博物院藏。
此图绘元世祖于深秋初冬之时率随从出猎时的情景。画面上，荒漠广袤无垠，远处沙丘起伏，载物的驼队正缓缓而行。近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿银鼠裘衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马，侧身向后张望。旁为一衣着华丽的妇人，或为皇后。随从诸人勒马环绕周围，有架鹰的，有携猎豹的。一少年正侧身挽弓欲向空中的飞禽劲射，众人的目光大都被这一举动吸引，注视着是否能弓響禽落。图中人物用鐵线描，线条细劲流畅，设色浓丽。人物刻画得生动自然，如世祖的雍容、挽弓少年的专注都画得很传神。图中马匹亦各具姿态，体现出作者对此类生活的稔熟，观察之精细和深厚的功力。此图不仅是一幅优秀的人物鞍马画作品，亦是研究元代前期人物肖像画的重要资料。共绘马十余匹，结构鲜明，透视准确，线条变化较大，较好地反映出了马的品种特征。图左下署“至元十七年二月御衣局使刘贯道恭画”，按至元十七年即公元1280年，为刘贯道補入御衣局的第二年。近年有学者人此图缺乏质朴豪纵的气息，可能系由元中后期宫廷画家所追画的。《故宫书画录》卷五著录。
元代：佚名《饮马图》。该图所作一马于水中俯首畅饮，低垂的头颈与躯干形成一钝角，给呆板的造型增添了变化。马体的形态雄壮结实，显示出该马正值壮年，在表现上采用自描画法，淡墨渲染出马的体积，惟在四肢关节及口鼻、后臀三五点处施以重墨活跃了气氛。值得一提的是，作者在表现后臀时用线非常讲究，线路从左臀部起经右臀沿股骨至右后肢关节处一笔完成，且虚实俱在，较好地表现了马体的质感。此图虽佚名，但其艺术水平在元代可列为上品。
佚名的《饮马图》册页（绢本墨笔，纵26、横27厘米，辽宁省博物馆藏）原题签书作“韩干清溪饮马”，实为仿元代赵孟頫白描类的人马画风格，可知赵孟頫家族白描人马画风的影响力（图十一）。作者画一圉夫与马同池，圉夫十分怜爱地目视渴马。饮马和浴马类题材一样，都是表现人马之间相依为命的情感。人马线条柔和圆熟，收笔细劲。马体膘肥，形从韩干出。人马的眼睛非正即侧，缺乏形体的透视观念，系古代多数人马画家的通病。旧传北宋郝澄的《人马图》页也是绘于赵孟頫之后的文人画（图十二），画中优雅的文人意蕴油然而生，此类画风和《饮马图》册页一样无不受到赵孟頫《调良图》册页的影响。
元 钱选 《杨贵妃上马图 》卷，纸本，设色，纵29．5厘米，横117厘米。美国弗利尔美术馆藏。
元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。
